Rafi Pitts, el cazador furtivo perseguido.

 

      En la actualidad, el cine iraní cuenta con un nivel cinematográfico de altos vuelos, pues ha tenido una presencia favorable y venerada en los festivales de cine mundiales. Jafar Panahi y Abbas Kiarostami son los representantes más reconocidos y, tras ellos, viene un grupo de cineastas formado tanto en el extranjero como en la industria local, y que ha establecido una estética particular, conocida como el Nuevo Cine Iraní. Rafi Pitts, en este caso,  tiene una doble relevancia por el tema de su película El cazador (The Hunter, 2010) y el momento político tan particular que vive Irán en la actualidad.
      Con un tema musical de estilo roquero e iraní in crescendo, la cámara se pasea sobre la fotografía pixeleada Manoocher Deghati, y nos va revelando a un grupo de soldados de la Guardia Revolucionaria montados en motocicletas a punto de pasar sobre la bandera de Estados Unidos pintada sobre el asfalto, el instante emblemático de la celebración del primer aniversario de la Revolución Islámica de 1979, y sobre la que corren los créditos de la película. La imagen sirve de apertura y recordatorio de los actuales valores islámicos: autónomos, antioccidentales, religiosos y populares.
    En esta obra de Rafi Pitts, el mismo director interpreta a Ali Alavi, (el actor principal contratado para el rol no se apareció al primer día del llamado, tal vez más por temor que por otra cosa), un ex-convicto que trabaja como guardia nocturno en una ensambladora de autos, tiene una esposa e hija a quienes apenas ve por las mañanas, y sale de Teherán para cazar en el bosque. Su vida rutinaria se narra en el primer segmento con las repeticiones circulares que cierran y empiezan en el momento que Ali corta cartucho para volver a cazar. Al siguiente día: la tragedia.
    Ubicado en la época de las elecciones iraníes de 2009, durante un enfrentamiento entre insurgentes y policías, mueren accidentalmente en un fuego cruzado la esposa y la hija de Ali. Él se enfrenta a la frialdad e indiferencia de la policía cuando trata de saber de ellas, y tiene que sortear los vericuetos e interrogatorios policiacos. Cuando por fin reconoce el cadáver de su hija, la resolución está tomada. En su carro verde busca un paraje que le permita cazar a la distancia a los autos. Ensaya la puntería y dispara a una patrulla, matando a dos oficiales.
    No regresa a la ciudad, se hospeda en hoteles y escapa, hasta que la policía lo persigue en la carretera y se vuelca en la niebla y es capturado. De forma casi imperceptible, la naturaleza del relato gira para hacer de Ali el testigo del conflicto entre los policías captores, uno es veterano y corrupto, mientras el segundo sólo cumple su servicio militar y defiende a Ali de que sea asesinado por su superior, que quiere deshacerse de él, sin embargo todos se pierden en el bosque. En permanente silencio desde el hallazgo de su hija, Ali sigue las instrucciones del segundo oficial, pensando que de esa forma puede liberarse.
    En la narrativa de Rafi Pitts, nada parece gratuito. Todo sucede con apabullante sencillez. La precisión con que cuenta de la vida rutinaria de Ali sucede en los encuadres fijos de acciones sencillas. Minimalismo del relato: solamente lo esencial es presentado. El silencio en el que vive apenas se acaba cuando está con su familia paseando, sin que sea necesario escuchar el diálogo; en su trabajo no es muy conversador y la dinámica de la ciudad le es ajena. Su familia es su pequeño gran paraíso que revienta vapor cuando cae el agua en el techo del carro en el autolavado, mientras convive con ellos dentro. Se resigna a las limitaciones de su trabajo, y sus salidas al bosque son otro oasis de la rutina. En contraste, Teherán aparece moderna y autómata, gris e impersonal, grandes columnas que sostienen autopistas y son la entrada a multifamiliares apenas distintos por el tipo de puertas. A pesar de que los colores en ningún momento son vivaces, ni los encuadres perfectos, Pitts no tiene ninguna prisa en exagerar el ritmo ni exaltar las escenas. Son lo que son: la misma ruta que cubre en la fábrica al vigilar; sus recorridos en las autopistas, de camino a casa, escuchando un locutor con discurso moralizante; las elipsis de todo un día al cortar cartucho con falso raccord (corte de aparente continuidad) para continuar su noche de cacería al lado de la fogata.
      Al perder a su familia, tampoco el ritmo se acelera ni los encuadres cambian; todo se mantiene con una rigurosa contemplación, pues para Pitts es el instrumento adecuado de  impresión de la realidad. Inclusive al estar en el paraje de la autopista acechando a lo lejos una probable víctima, el seguimiento de la cámara se vuelve impactante, brutal, al escucharse en off (fuera de cuadro) los disparos y ver el resultado inmediato: la patrulla se desvía y detiene al morir el conductor, sale el segundo policía y es asesinado a distancia.  Raffi Pitts declara que “no quería que la audiencia sintiera la gratificación de ver a un hombre morir, así que quité el sonido. Cuando cae al suelo y hay silencio, podrías sentirte más incómodo que si hubiera mantenido el sonido del tráfico”. Y lo logra magistralmente.
    Consciente de sus recursos, Pitts procura que la tensión dramática crezca y no se deja seducir por ello para acelerar el montaje. Cuando Ali es perseguido en la carretera y esta se complica por la humedad y la niebla, tanto la patrulla como él derrapan y es Ali quien se accidenta. En una primera instancia asumimos que el accidente se debe a la falta de visibilidad; en otra, podemos pensar que la niebla es la representación del limbo moral en el que se encuentra Ali, pero en el que circunstancialmente derrapan los policías, quienes son tanto los servidores públicos como los peores enemigos del primero, quienes piensan y aplican la justicia a su modo.
    En general, no es un relato que juzgue y tenga prejuicios contra el protagonista. Todas las instancias narrativas trabajan para presentar un contexto hostil e inamovible ante un hombre sencillo y retraído, sin grandes pretensiones, más que una vida normal.  Prescindir de los largos planos en las secuencias para usar solo lo necesario: una economía de recursos narrativos, pues cada espacio alrededor del Ali interactúa a pesar de su constante estatismo, pero la dinámica reside en la cadena de sucesos.

No recurre a una compleja pista sonora que musicalice empáticamente la noticia de la muerte de su familia, la muerte de los patrulleros en la autopista, la persecución y el final de la película. Pitts nos demuestra que esos recursos están de sobra y no se necesitan para subrayar la fuerza de una historia. Con la duración de la imagen final, uno se toma el tiempo de reflexionar en pantalla acerca del relato, y hay que tomar en cuenta la foto inicial, la celebración de la Revolución Islámica, porque con ella Rafi Pitts pregunta ¿en dónde quedó todo eso?

***

 

Edición: Hassan Hassandoost
Dirección de Arte: Malek Jahan Khazai